救猫咪:电影编剧指南「pdf-epub-mobi-txt-azw3」

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书名: 救猫咪:电影编剧指南(畅销好莱坞15年的编剧实战秘籍,与《故事》《电影剧本写作基础》并称“编剧三宝”。专业译者全新翻译)

作者: 布莱克·斯奈德

书号: 9787533963361

格式: pdf-epub-mobi-txt-azw3

出版: 浙江文艺出版社

出版日期: 1月 2021

大小: 0.54MB

语言: 中文

群像电影大师罗伯特·奥特曼(Robert Altman)就很擅长这个方向。《纳什维尔》(Nashville)、《情挑洛杉矶》(Welcome to L. A.)和《银色·性·男女》(Short Cuts)都是无中心角色的群戏。但奥特曼本人可能并不这样认为。《纳什维尔》里,纳什维尔这座城市就是片中的“明星”。后两部作品里的“主角”则是洛杉矶市。的确,这些电影都不属于以主角为核心的经典叙事类型,但奥特曼找到了一条路,并且坚持走了下去。他创造出了一种受欢迎的新型主角,并借此来忠实呈现自己想传达的寓意。

跟其他故事类型一样,群像电影中的“主角”通常也是承载着电影主题的那个人。如果你不确定,那就问问自己哪个角色在你的影片中起到了这个作用——谁的反抗最艰难?谁的成长最充分?很快,你就会问到那个确立剧本主角时曾问过的问题:谁带来了最强烈的冲突?谁在情感上的变化最大?谁最招人喜欢?谁最能赢得我们的支持并希望他胜出?这些问题的答案是谁,你要讲的就是谁。

根据已有素材改编的动画电影通常都很难搞,尤其是跨越文化背景和时代的那种。后面我们会分析,迪士尼的《阿拉丁》(Aladdin)是如何把原始文本中的主角——一个令人讨厌的街头混混(虽然在原文化背景中这种人设是可以接受的),成功改造成招人喜欢、能驾驭飞毯的男主角。迪士尼的《花木兰》(Mulan)、《风中奇缘》(Pocahontas)和《钟楼怪人》(The Hunchback of Notre Dame)也都差不多,编剧所面临的都是相似的挑战,而对主角改编方式的不同和叙事方式的不同,则导致这些影片最终的结果有好有坏。但不论你面对的角色是一群史前生物[《冰河世纪》(Ice Age)],还是一堆古怪的小昆虫[《蚁哥正传》(Antz)、《虫虫危机》(A Bug's Life)],你都必须拿出一个稳赢的一句话故事,而且里面要包含你的主角——这个方法是不变的。



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